说起片冈智，很多人都会想起他的作品《水仙》，一款平淡而真实，只是为了讲述一段凄美故事的视觉小说。尽管流程不长，却能给人留下深刻印象。
2019 年，片冈智与国内的制作团队推出了新作《泡沫冬景》，一个讲述少男少女们在时代洪流中挣扎求生的故事。尽管游戏一开始瞄准的是移动平台，但在制作方面并没有含糊，不论是演出，配音还是剧本都能看出下了极大的功夫。
游戏在今年的 3 月 12 日推出了新篇章《和平默示录》，我花时间体验了这段故事，再一次被片冈智讲述的故事折服。
与本篇一样，《和平默示录》的故事发生在日本的泡沫经济时代，着力描写那个光鲜亮丽时代下被生活所束缚的人。但与本篇不同的是，《和平默示录》跳出了少男少女的生活，将故事聚焦于社会阴暗面中的成年人。这让片冈智得以使出全力，通过成年人的视角讲述角色们的痛苦与抉择。
《泡沫冬景》最先是对应移动平台开发的，同时为了照顾现在玩家的阅读习惯，将完整故事切分为多个章节。每个章节的流程大概为十五分钟，并且会章节末尾留下悬念，让玩家有继续游戏的动力。
游戏可能和很多玩家接触过的文字类游戏不同，全篇没有出现任何一个选项，没有分支剧情，也没有设置多结局，只是为了讲述一个完整的故事，这让我多少有点惊讶。
现在很多游戏为了让玩家能更好带入主角，都会在游戏里设置选项和多结局，让玩家觉得是以自己的意志在推动故事的发展，并因此导向了不同的结果。《泡沫冬景》作为一款商业作品，能有勇气坚持做视觉小说是令人敬佩的。
《和平默示录》也继承了《泡沫冬景》的这些特点，用 13 个章节让玩家体验到了一段发生在《泡沫冬景》身边，风格却截然不同的故事。
因为主角换成了成年人，并且身处社会的阴暗面，《和平默示录》的故事相较于故事本篇的故事要更黑暗也更无助一些。
《和平默示录》的故事发生在《泡沫冬景》本篇故事稍后的地方，主角名为梁和平，为日本的黑道负责偷渡人口的运输工作。
上世纪日本泡沫经济时代，不少中国人开始前往这个遍地黄金的地方，想要来这里碰碰运气。也许苦干几年后赚够了钱，就能拿着大把的钞票返回故乡，从此过上不一样的生活。
但能够通过正规途径进入日本的人毕竟是少数，还有很多没多少文化的乡下人，或是欠下贷款走投无路的人，他们没有其他手段，只能选择偷渡前往日本。
偷渡毕竟不是正规的入境途径，不仅需要多次换乘伪装用的渔船，躲避海上的巡逻人员，还需要留意黑道的小心思。有人因为在偷渡费上讲价，被克扣核对人数用的信物，也有人欠款太多，迫于压力携带违禁药品的。梁和平要做的，就是帮助黑道清理这些人。
根据梁自己的回忆，他在干这份工的近十年时间里，已经把三百多个人踢下海，任其自生自灭。
就结果而言梁的行为导致了他人死亡，但对他而言这就是他的工作。他需要铁血无情地清理掉这些不合规的人，才能在黑道手中保下这份工作。
一条偷渡船，一群偷渡者，一个铁血无情的“摆渡者”，《和平默示录》的故事就这么开始了。
《和平默示录》并不是梁一个人的独角戏，与《泡沫冬景》本篇一样，片冈智给故事安排了一个女主角。只是这回女主角并不是来东京谋财的小女孩，而是一位神秘的成年女性。
因为黑道内部发生了一些事情，梁需要对偷渡者的行李进行检查，确保他们身上没有带不应该带的东西。遇到这些不老实的偷渡者就不仅仅是将其踢下海这么简单了，必须杀鸡儆猴，确保他们不能活着抵达日本。这关乎黑道的面子和维持至今的道上规矩，不能马虎。
女主角进藤早苗是中国黑道派来给梁的助手，不过她初次登场就给梁引来了大麻烦，让梁怀疑她会不会是警察派来的卧底。
而且进藤早苗的身份并没有这么简单，她自己并不是黑道中人，却认识很多道上混的，甚至在与梁熟识的江先生手下干过活。有一次梁询问她为什么要干这么危险的工作，进藤早苗只是说要找一个铁血无情的黑道复仇，在梁的船上一定能等到。
《泡沫冬景》这个企划的一大卖点就是中日间不同文化的碰撞与交流。比如《泡沫冬景》本篇的故事虽然发生在日本，但游戏里随处可见中文配音。本篇的主角景萧然孤身一人来到日本，找不到合适的对象倾述自己的孤独和产生的乡愁。还有因为语言不通，景萧然和女主角樱井栞奈还闹过不少笑话。
还好《和平默示录》的女主角进藤早苗虽是中国人但是会讲日语，不会出现《泡沫冬景》本篇里男主角讲中文，女主角讲日语，两边完全就是鸡同鸭讲的情况出现。
在《和平默示录》里语言不通的任务被放到了男主角梁的身上，他不会中文所以会无视偷渡者对他说的话，自顾自地用日语指挥偷渡者进行伪装工作。进藤早苗有时会也会用中文与游戏中的其他角色交流，在给玩家新情报的同时，继续让梁摸不清女主角的底细。
虽然进藤早苗在工作中表现得很冷酷，但她意外地也有活泼的一面。在江先生的安排下，进藤早苗住进了哄抬地价用的房子里，成为了梁的邻居，经常拉着梁一起外出吃饭。
进藤早苗就是这么个矛盾的人，冷酷神秘却又不失几分可爱。至于她接近梁的真实目的还有她口中的复仇计划，将会随着故事的推进逐渐揭晓。
《和平默示录》虽是个相对独立的故事，但故事就发生在《泡沫冬景》的身边。除了新出场的男女主角外，《和平默示录》的登场角色大多是《泡沫冬景》本篇里我们熟悉的角色。
比如江先生，他负责将靠岸的偷渡者送到别处，并给他们分发假护照。江先生算是梁的同事，对梁多有照顾，有时候还会开车送赶不上末班车的梁回家。
《和平默示录》的故事主要发生在夜晚，再加上剧情比较沉重，气氛非常压抑。只有在樱井绘美登场的部分，玩家才可以稍微喘口气。
樱井绘美同时也是《和平默示录》的重要角色，正是因为她天真无邪的性格，才让梁在与她接触的过程中慢慢发生了变化。
《泡沫冬景》本篇的女主角樱井栞奈也在故事中登场了，但她对推进剧情并没有起多大作用，只是玩家福利一样的存在。
至于《泡沫冬景》本篇的男主角景萧然就没那么幸运了，尽管在故事中被多次提到，但每次都在外出，没有机会露脸，成为了活在台词中的人。
《和平默示录》的剧情大致发生在《泡沫冬景》的故事之后，我们可以通过梁的视角看到那些角色后续的生活。
在经历了那么多事情后，能看到本篇的角色都过上了相对稳定的生活，这对于玩家来说无疑是一件幸福的事。要知道，片冈智最擅长的就是讲悲剧。
片冈智的剧本很有特点，虽是描写悲剧但本身并不会去渲染悲剧氛围，只是平淡地向玩家讲述发生了什么事，直接将悲剧赤裸裸地摆到玩家面前。
尽管这种做法有时候会让人觉得故事在高潮处略显平淡，明明可以用更多的篇幅展开角色的内心想法，但往往只是一笔带过，搞得好像水平不够没能力处理好这些场景一样。这并非片冈智水平不足，而是他有意为之。
不同于那些将大道理嚼碎了直接喂给玩家的游戏，片冈智不会直白地写出他想要传达给玩家的东西，而是通过各种手段引导玩家透过表象去思考更深处的内容。
《和平默示录》里有很多残酷的事情发生，很多偷渡者死在了梁的船上，他们和梁并没有什么深仇大恨，只是缺少了用来核对人数的信物。或者单纯的运气不好，被同伴和代理人骗了，在靠岸前就惨死在离日本仅有一步之遥的海上。
但在遭难对象从成年人变成连枪都不知为何物的孩子时，梁是否应该一视同仁，清理掉不安分的偷渡者。
信物的设计也很有意思，每天偷渡人数会用零食的数量表示，如果人数对不上，必须要将多余的人踢下海时，零食的数量才会有剩。
梁以前都是直接把剩下的零食扔掉，但在遇到樱井绘美后，就把剩下的零食拿给她吃。对于偷渡者来说是事关生死的信物，但对普通孩子来说，这只是普通的零食，扔掉也是浪费。
故事中的角色一直在过一种不健康的脱离正常人的生活，玩家很容易在游戏过程中对这些小地方视而不见，一旦事后细细品味，就会发现其中的异常。片冈智很擅长设置这种小细节，对于故事中的人物是已经司空见惯的事情，但对于一般人来说，这些东西又意味着什么呢？
《和平默示录》和《泡沫冬景》本篇一样，是讲述逆境之下的人不断奋斗的故事。但《和平默示录》里的角色已经太过深入世间的阴暗面，就算努力也很难将人生扳回正轨。片冈智在《和平默示录》里用了他最擅长的处理方式，简单几句话略过的结局，却能让玩家被剧情震撼到，进而对故事乃至人生产生思考。
人生亦如泡沫般梦幻，也许对普通人来说再正常不过的闲暇时光，已经是另一群人在黑暗中唯一的一丝微光。
