作者：氢离子，游戏时光编辑
《尼尔 机械军团》讲故事的方式机巧百变。
它把场景做得那么单调，让人彷徨无措，因为它要讲一个绝望得不知从何绝望的世界。那里一个人都没有，仿佛你也不在那里。
它把 BOSS 战做得罗里吧嗦，看着是一个爽快的动作游戏，但角色全程叨逼叨说个不停。要不干脆做成文字冒险游戏吧——横尾太郎真的干得出来⋯⋯ 因为 BOSS 战不仅仅是一场战斗，它是一场演出，是故事的一部分。记住你杀死的那个人。
它把一个故事生生做成了多周目。这种设计在主流游戏里不多见，倒是在文字冒险类游戏，特别是 Galgame 里常有。这种形式多好呀。从不同视角看一段相同的剧情，两边对照，似是而非，哪里有悬念、哪里有伏笔一目了然，又不显白烂，反而像猫爪挠心，叫人忍不住去揭开背后真相。
但再炫目的表现技法，也不见得就能提升一部作品灵魂的高度。《尼尔 机械军团》用了那么多炫技的手法，若没有那个结局，一切都会显得乏味。
它提了一个问题，为了他人，你愿意牺牲你在游戏中的所有么？包括你自己？
很“假”的问题，何况游戏本身就是虚构的娱乐，何必当真？
在那个结局，会当真的。
横尾太郎在2014年的GDC上曾分享过一个故事：可口可乐在印度和巴基斯坦投放了一种带有摄像头、可以远程互动的自动贩卖机。分处两国的人，只要对着自动贩卖机做出相同的动作，就能各自获得一罐可乐。
自动贩卖机上写着“交一个印度/巴基斯坦的朋友”。做一个动作、喝一罐可乐就能消解巴以之间的不和吗？估计很难。但当印度和巴基斯坦两边的人们愿意配合对方做出相同姿势时，不管他们是否意识到，他们都在向对方表达友善。
横尾太郎当时说：这很厉害，电子游戏还未能做到这样的事。
《尼尔 机械军团》在尝试做这样的事，它做得很好。
